中國童書市場迎來黃金發(fā)展時代 中國兒童文學(xué)生逢其時進入最繁榮時期
來源：好上學(xué) ??時間：2023-07-31
今天是第51個國際兒童圖書節(jié)，也是第十一個中國兒童閱讀日。讓閱讀為兒童搭建起美麗的童話世界，讓兒童在成長中始終有書香陪伴，這是國際兒童圖書節(jié)的愿景，也是每一個中國家庭的美好期盼。十多年來，中國的少兒出版持續(xù)火爆，*額連創(chuàng)新高，中國的童書市場迎來了黃金發(fā)展時代，下一個黃金十年將如何發(fā)展？如何看待我國兒童文學(xué)創(chuàng)作力量的崛起？中國的兒童文學(xué)創(chuàng)作還有哪些提升空間？今天我們邀請三位嘉賓圍繞這些話題展開深入探討。
中國童書市場迎來黃金發(fā)展時代
記者：中國少兒圖書熱已經(jīng)持續(xù)多年，近十年來*額連年遞增，有人戲稱“得少兒者得天下”，國內(nèi)少兒圖書市場連年遞增的原因是什么？
湯銳：國內(nèi)少兒圖書市場的火爆已經(jīng)超過了10年，這與改革開放以來全社會重視教育及人才培養(yǎng)有關(guān)，也與國內(nèi)長期實行的獨生子女政策密切相關(guān)，每個家庭都不吝惜為孩子的教育投入，加之近年來國家大力倡導(dǎo)全民閱讀，打造書香校園，以親子閱讀等各種方式鼓勵和引導(dǎo)少年兒童閱讀，因此國內(nèi)少兒圖書市場的持續(xù)火爆也就不足為奇。
張明舟：由于近年來中國兒童文學(xué)和少兒出版不斷參與國際合作，引進了大量世界優(yōu)秀童書作品，豐富國內(nèi)童書品類的同時也激發(fā)了國內(nèi)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，原創(chuàng)童書在量和質(zhì)上都獲得了長足發(fā)展，童書品類的不斷豐富和童書質(zhì)量的持續(xù)提升，使得童書自身的趣味性和知識性也不斷提升，加之網(wǎng)上書店的興起，使購書變得既方便又實惠，諸多因素促成了國內(nèi)少兒圖書市場的持續(xù)火爆。
記者：少兒圖書熱*了圖書市場，不僅越來越多的出版社加入到童書出版行列，也有越來越多的文學(xué)作家加入到兒童文學(xué)創(chuàng)作行列。有人總結(jié)說，十幾年的童書市場是黃金發(fā)展的時代，也是野蠻生長的時代。
朱奎：我在德國生活多年，很多德國人不知道總統(tǒng)是誰總理是誰，但是知道兒童文學(xué)作家雅諾什是誰，奧得弗雷德·普魯士勒是誰，這說明兒童文學(xué)作家在德國的地位有多么重要。在中國，現(xiàn)在童書市場一枝獨秀，成人的書不好*了，于是，很多*作家也嘗試兒童文學(xué)創(chuàng)作。某種意義上說，兒童文學(xué)創(chuàng)作是一個需要責(zé)任心同時還需要某種天賦的工作。我以為，杜絕對孩子們成長無益的書的有效辦法就是加強監(jiān)督管理，對出版社實行問責(zé)制。
張明舟：近年來，雖然*相關(guān)部門開始重視規(guī)范童書市場，也做了大量卓有成效的工作，但魚龍混雜、泥沙俱下的問題的確存在，也是當(dāng)前中國童書市場的特征之一。據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計，國內(nèi)每年市場上在銷童書品種近4萬種之多。據(jù)中國少年兒童新聞出版總社一次大范圍的專項調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，約有一半左右的家長和教師選書時無所適從。因此，專業(yè)的、公正的、有影響力的推薦書目就變得十分重要，培養(yǎng)真正有眼光有水準的童書編輯，培養(yǎng)培訓(xùn)大量的專業(yè)閱讀推廣人才也同樣非常重要。
湯銳：這與中國兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版的商業(yè)運作有關(guān)。2002年，《哈利波特》以令人瞠目的商業(yè)運作沖開了中國圖書市場的大門，讓中國少兒出版人迅速接受了市場營銷這一商業(yè)化時代的重要運營機制，這對我國兒童文學(xué)的創(chuàng)作和出版繁榮產(chǎn)生了巨大的推動力，并對中國的兒童文學(xué)消費市場空間生出無限美好的想象。緊接著，《雞皮疙瘩系列》《冒險小虎隊系列》《淘氣寶馬小跳系列》等相繼創(chuàng)造了一個又一個本土童書市場營銷神話。強大的市場營銷運作在一段時間內(nèi)給兒童文學(xué)創(chuàng)作帶來了類型化、扁平化等在一定程度上削弱思想價值和藝術(shù)個性的弊端。
中國兒童文學(xué)生逢其時進入最繁榮時期
記者：有人說，曹文軒獲獎*的不僅是國內(nèi)原創(chuàng)童書的銷量，也是對兒童文學(xué)作家團隊的激勵，讓人們對國產(chǎn)原創(chuàng)作品和本土兒童文學(xué)作家更有信心。怎樣看待我國兒童文學(xué)創(chuàng)作力量的崛起及今后的發(fā)展？
張明舟：中國兒童文學(xué)創(chuàng)作隊伍豐富多樣也良莠不齊，有點兒像中國的自然地貌：有平原，有丘陵，有盆地，有高原，也有高峰，甚至還有沙漠和戈壁。國際安徒生獎是有小聯(lián)合國之稱的國際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）下設(shè)的世界最高榮譽的國際兒童文學(xué)獎項，有小諾貝爾獎之美譽。曹文軒無疑是中國兒童文學(xué)諸多高峰中最先被世界看見和認可的那一座，但中國的兒童文學(xué)高峰絕不止一座。
因為曹文軒獲得了國際安徒生獎，這兩年中國原創(chuàng)兒童文學(xué)的確有了進入世界兒童文學(xué)舞臺中央的主要演員，但只有一個曹文軒是遠遠不夠的。巴西曾有三位安徒生獎得主，日本也曾有四位作家、插畫家獲得國際安徒生獎，德國、英國、美國則有更多。中國還需要出現(xiàn)更多的國際安徒生獎得主，這既是有可能也是必須的，因為只有這樣，才與中國兒童文學(xué)最優(yōu)秀那部分的真正實力相匹配。當(dāng)然，就像經(jīng)典有待時間的淘洗，中國需要有耐心沉淀出更多優(yōu)秀作家。同時，也有待于中國兒童文學(xué)不斷參與國際合作進程，不斷深化參與國際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）的各項工作。
湯銳：關(guān)于國外兒童文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展，朱奎老師和張明舟老師更有發(fā)言權(quán)。但是關(guān)于中國本土兒童文學(xué)創(chuàng)作，我認為我們有自己的發(fā)展特色。從起步看，中國的兒童文學(xué)產(chǎn)生的時間并不算短，1909年中國第一本明確冠以“童話”文體之稱并且明確讀者對象為兒童的白話圖書《無貓國》出版，距今也已經(jīng)超過一百年了。在這一百年間，我們的兒童文學(xué)創(chuàng)作有過幾次階段繁榮。譬如20世紀二三十年代，葉圣陶、冰心、張?zhí)煲淼戎骷伊粝铝艘慌浴疤旎[童心”為標志的兒童文學(xué)經(jīng)典傳世名篇。20世紀五六十年代，涌現(xiàn)出柯巖、嚴文井、陳伯吹、金近、包蕾、郭風(fēng)、任大霖、任大星、葛翠琳、任溶溶、金波等一大批著名的兒童文學(xué)作家，在“兒童文學(xué)是教育兒童的文學(xué)”思潮推動下，打造了新中國第一個兒童文學(xué)創(chuàng)作的黃金時代。第三個兒童文學(xué)創(chuàng)作黃金時代是在20世紀80年代，在改革開放初期，一群經(jīng)歷了“文革”十年禁錮壓抑的中青年作家以及部分老作家，創(chuàng)作*如同井噴，形成了一波具有思想啟蒙特色和廣泛影響力的“人性、個性、成長”的兒童文學(xué)思潮，比如孫幼軍、曹文軒、高洪波、張之路、陳丹燕、秦文君、朱奎、周銳、冰波、白冰、鄭淵潔、常新港、劉健屏、董宏猷、董天柚、梅子涵、彭懿等等，人才濟濟，十分壯觀。20世紀90年代末期，改革開放帶動出版業(yè)走向市場，由于獨生子女教育的剛需推動，兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版再次開啟了新一輪盛世，一直延續(xù)到現(xiàn)在，而在這個新的黃金時代中，60后、70后作家也加入到兒童文學(xué)作家隊伍的骨干力量之中，如湯素蘭、李東華、薛濤、彭學(xué)軍、徐魯、楊鵬、楊紅櫻、車培晶、伍美珍、翌平、蕭萍、王立春等等。近幾年，80后甚至更年輕的作家，如黑鶴、湯湯、陳詩哥、麥子等，也在源源不斷地為這個隊伍補充新鮮血液，可以說，目前的中國兒童文學(xué)生逢其時，老中青各代兒童文學(xué)作家濟濟一堂，是最繁榮的時期。兒童文學(xué)創(chuàng)作的題材更進一步擴大和與時俱進，多元化多角度反映現(xiàn)實生活，兒童文學(xué)的創(chuàng)作方法在網(wǎng)絡(luò)和多媒體時代也越來越多樣化和富有包容性。所以說，曹文軒獲得國際安徒生獎，對于中國兒童文學(xué)界來講，并不是個意外，中國兒童文學(xué)百余年的發(fā)展成就已經(jīng)在世界兒童文學(xué)之林有了自己的一席之地，只是我們過去對于本土兒童文學(xué)作品的對外譯介不夠重視，現(xiàn)在世界終于認識了中國兒童文學(xué)的成就。
童書出版的供給側(cè)改革勢在必行
記者：隨著家長對親子閱讀的重視，以及二孩政策的放開，童書需求量將會越來越大，而與之相對應(yīng)的是國產(chǎn)童書原創(chuàng)力不足、優(yōu)秀兒童作家缺乏等現(xiàn)狀。在經(jīng)歷了十幾年快速發(fā)展之后，中國童書的整體水平如何？與世界兒童文學(xué)發(fā)達國家相比，中國的兒童文學(xué)創(chuàng)作還有哪些提升空間？童書市場需要在哪些方面進一步規(guī)范？
張明舟：中國童書的原創(chuàng)力正在快速提升，也產(chǎn)生了一批暢銷童書作家和個別的國際大獎得主，但總體水平與美國、德國、英國、日本相比還有很大提升空間。特別是在學(xué)科閱讀、科普閱讀領(lǐng)域的原創(chuàng)優(yōu)秀作品還差得很遠很遠。
每年海量的新書中，真正有品質(zhì)的并不多，那些低劣的粗制濫造的所謂新書既混淆了視聽，也浪費了大量的資源，同時扼殺了孩子們對讀書的興趣，甚至有些更毒害了孩子們尚未形成的人生觀、價值觀和世界觀，應(yīng)該予以堅決制止。作為改進的措施之一，童書出版的供給側(cè)改革勢在必行。
近年來，中國*出版管理部門對童書發(fā)展不斷地加強和細化管理，并且取得了相當(dāng)了不起的成就。但除*外，出版單位也應(yīng)該加強自律，創(chuàng)作者應(yīng)加強學(xué)習(xí)，不斷提升創(chuàng)作水平，營銷渠道應(yīng)積極推廣高品質(zhì)圖書，把孩子們有限的閱讀時間交給真正有價值的圖書。此外，如果能參照法國、韓國的做法，以法律形式嚴格保護圖書特別是新書定價，避免過低折扣，以保證高品質(zhì)童書出版者、創(chuàng)作者的經(jīng)濟利益，保護他們出版高品質(zhì)童書的積極性，也是非常值得借鑒的。
朱奎：我前面提到在德國，有人不知道總統(tǒng)總理是誰，但是沒有人不知道德國兒童文學(xué)作家。這說明在德國，兒童文學(xué)作家的重要性和社會對他們的認知度非常高，也從另一方面說明出版社的成功運作。我們現(xiàn)在有了曹文軒，可是有多少人知道曹文軒呢？我認為，德國在作家圖書品牌的打造上是成功的，值得中國的出版社借鑒。在全力打造老作家作品的同時，出版社都會注意培養(yǎng)新人，這是我們所欠缺的。
湯銳：童書需求量保持在高位，這是好事。但是目前國內(nèi)的文化市場整體環(huán)境存在原創(chuàng)力不足的問題，不獨兒童文學(xué)這一塊。前面提到童書市場的商業(yè)運作存在一些弊端，對兒童文學(xué)創(chuàng)作有一定的負面影響，比如前些年各出版社一窩蜂地爭搶有限的著名作家資源，造成重復(fù)出版、資源浪費，對新生創(chuàng)作力量缺乏培育等等，前些年童書出版過度追求系列化規(guī)?；?，忽視了創(chuàng)作主體的藝術(shù)個性，對原創(chuàng)力也有一定程度的損耗。鑒于目前國家的出版政策是加大鼓勵本土原創(chuàng)出版的力度，少兒出版業(yè)應(yīng)該下功夫培育本土童書的原創(chuàng)力量?，F(xiàn)在已經(jīng)有一些出版社在做這方面的工作并且初見成效，比如大連出版社的“大白鯨世界原創(chuàng)優(yōu)秀幻想兒童文學(xué)獎”，人民文學(xué)出版社的“青銅葵花兒童小說獎”，江蘇鳳凰出版集團和接力出版社也相繼成立了“曹文軒兒童文學(xué)獎”“金波幼兒文學(xué)獎”等，都是旨在鼓勵推出新人原創(chuàng)優(yōu)秀兒童文學(xué)作品。這些都是非?？上驳呐e措，堅持下去的話，相信未來幾年一代優(yōu)秀的年輕兒童文學(xué)作家必然崛起。
記者：如何預(yù)測我國少兒圖書市場發(fā)展走勢？
張明舟：3月26日—29日，在剛剛結(jié)束的世界最大童書博覽會博洛尼亞童書博覽會上，中國是主賓國，是今年世界童書界的關(guān)注焦點。我們有理由相信，世界兒童文學(xué)和世界童書舞臺的中央，將有越來越多來自中國的舞者，中國童書出版的海外市場井噴現(xiàn)象，將在下一個黃金十年逐漸變成現(xiàn)實。
隨著《全民閱讀條例》《公共圖書館法》的頒布和實施，隨著高考制度改革逐步落實，*出版領(lǐng)域監(jiān)管措施越來越到位，童書出版業(yè)競爭更加充分，中國會不斷誕生出可與世界比肩的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，會出現(xiàn)一批以生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)兒童讀物為核心競爭力的品牌出版單位和品牌營銷渠道，同時會淘汰一大批生產(chǎn)劣質(zhì)圖書、跟風(fēng)圖書的平庸出版企業(yè)和營銷渠道。在練好內(nèi)功的同時，將會有更多的中國原創(chuàng)童書輸出海外市場，擴大海外讀者群體，擴大版權(quán)收入規(guī)模和水平，擴大中國童書和以中國童書為載體的中國文化的海外影響力。在此基礎(chǔ)上，中國童書作家、插畫家將接連不斷地獲得各種國際獎項。讓我們拭目以待。
以上就是好上學(xué)為大家?guī)淼闹袊瘯袌鲇瓉睃S金發(fā)展時代 中國兒童文學(xué)生逢其時進入最繁榮時期，希望能幫助到廣大考生！
